POEMARIO AZUL

POEMARIO AZUL

CICATRICES DE ORO

$ 295.00
IVA incluido
En stock
Editorial:
AQUELARRE DE TINTA
Materia
Poesía
ISBN:
978-607-99487-4-0

El azul ya no sólo es un color (como si los colores sólo fueran eso). Pero es verdad lo que te digo: el azul en serio no es sólo un color más. Desde pinturas famosas hasta las miles de canciones con ese nombre, el azul se ha convertido en algo más, en algún tipo de cúmulo de estados. ¿Has abierto un cajón escondido en tu cuarto y encontrado evidencia olvidada de tu vida pasada? Ese es el lugar, la sensación con la que el Azul que este poemario porta en el nombre nos envuelve. Esta compilación de textos es una experiencia azulosa que surge en un contexto adverso (entre pandemias, pensamientos intrusivos, enfermedades, la sociedad y más) y nos invita a nadar en pinceladas de color, entre magias, ventanas al pasado, reflejos múltiples de nuestro yo y ecos de nuestras posibilidades de ser, ver y sentir. Cicatrices de Oro ha pintado una colección de experiencias que viajan entre melancolías, cuerpos, noches y océanos para tejer una cobija textual y así envolver a quien lee con el recordatorio que inunda este libro/momento: a veces ser, sólo ser, no sólo es suficiente, es bellísimo, mágico e inevitablemente, parte de este ser cultural colectivo azul.

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                    [sinopsis_editor] => En marzo de 2020 la humanidad entró en una larga e inquietante pausa, la COVID-19 irrumpió en nuestras vidas y nos orilló al encierro durante dos años. El libro Tiempo de pandemia de Marlene Villatoro registra ?a través de sus poemas? la espiral anímica de este tiempo. Periodo de aislamiento, reflexión, temor, vulnerabilidad, distancia, teniendo como único horizonte a la incertidumbre. ?La tensión de los días incuban larvas, / un hervor acunado, / gravedad atosigando al mundo / y en sus ojos de piedra socavan el desastre?. Cada poema lleva consigo una serie de preguntas que no tienen respuesta, y no hay respuesta porque la idea de ?futuro? se redujo al día a día. En los versos de Villatoro afloran los pequeños detalles cotidianos que se vuelven fundamentales; sus versos transparentan la ternura, el dolor, la desesperación, la angustia, la impotencia, el enojo, la soledad y la dulzura; el sabernos solos en un espacio abrevado entre paredes donde el universo se observa lentamente tras el cristal de la ventana. Entonces la escritura se convierte en un acto de fe y salvación, surgen las palabras como un mantra, como una plegaria que nos oxigena y nos vigoriza, un suspiro profundo por la dicha de estar vivos. 
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Ni biografía, ni ensayo, ni poema, ni documento: objeto. Este volumen encuentra su propia forma a partir del montaje de textos e imágenes, partituras intervenidas, mapas y grafismos que, lejos de completar la figura de Satie, la diseminan para confirmar cómo se sigue escabullendo. Lo que permanece es el humor irónico y estimulante del eximio pianista de la belle époque, una imaginación fuera de lo común y su particular modo de relacionarse con sus contemporáneos. Picasso, Cocteau y Diaghilev –con quienes montó el extravagante y criticado ballet Parade–, pero también Man Ray, Duchamp y Picabia entran y salen de este libro, e incluso John Cage, quien sin conocerlo fue tal vez el que mejor interpretó su legado para la posteridad (“La cuestión no es la relevancia de Satie. Él es indispensable”, dijo).

Entre el templo y los cabarets, entre la elegancia del frac y la desfachatez, Erik Satie no fue un músico más: fue un esteta. Y esa suerte de pulsión artística determinaba su experiencia. Por eso no sorprende que hasta las esquelas a su amante Biquí (seudónimo de la pintora Suzanne Valadon) sean piezas tan creativas y desbordantes. O que queramos volvernos testigos involuntarios de sus rutinas cotidianas y sus recorridos embriagados por París. [sinopsis_breve] => Una cama, una mesa, una silla, un piano roto, un ejemplar de Las flores del mal, y más de cuatro mil papelitos dispe [sinopsis_mediana] => Una cama, una mesa, una silla, un piano roto, un ejemplar de Las flores del mal, y más de cuatro mil papelitos dispersos con ideas y ocurrentes apuntes armaban la escena que se encontró en la habitación de Erik Satie al momento de su muerte en 1925. Suerte de reconstrucción literaria de su existencia –y quizá del contenido de esas anotaciones fragmentarias–, María Negroni se ap [impuesto] => 0 [precio_descuento] => 350.00 [descuento] => 0 [tipo_descuento] => [descripcion_descuento] => [hayDisponible] => 1 [listaOfertas] => [ofertas] => Array ( ) ) ) )