QUÉ ES LO QUE DISTINGUE UNA OBRA DE OTRAS OBRAS, UN RUIDO DE OTROS RUIDOS? QUÉ ES MÚSICA Y QUÉ NO? Y POR QUÉ NO IMPORTA SI NO ES MÚSICA? INDAGACIONES COMO ESTAS, ESBOZADAS EN GENERACIÓN DAKOU, SE ENCUENTRAN PLASMADAS Y DESARROLLADAS POR YAN JUN EN LOS TEXTOS QUE COMPONEN NO IMPORTA SI NO ES (MÚSICA). SU PROPUESTA DE DESENFOQUE HABILITA UNA NUEVA REFLEXIÓN SOBRE NUESTRA RELACIÓN CON EL ARTE: DESENFOCAR LOS SONIDOS PARA IGUALARLOS (NINGÚN SONIDO SE DESTACA SOBRE OTRO), DESENFOCAR LA ESCUCHA PARA NO ESCUCHAR NADA EN PARTICULAR, DESENFOCAR LA SUBJETIVIDAD A PARTIR DE LA DESTRUCCIÓN DEL LENGUAJE, Y DEVOLVER LA INTIMIDAD AL ÁMBITO PRIVADO, DONDE EL RUIDO ALTO Y FUERTE CARACTERÍSTICO DEL NOISE SE CONVIERTE EN UN RUIDO BLANDO, BAJO E INNOMINADO, Y NUESTRA VIDA PUEDE SER ARTE O, JUSTAMENTE, NO SERLO EN ABSOLUTO. CON SU CARACTERÍSTICO ESTILO POÉTICO Y DIGRESIVO, YAN JUN PARTE DE SUS PROPIAS EXPERIENCIAS VITALES PARA EXPLORAR EN DIVERSOS TEMAS: ESCENAS EXPERIMENTALES MÍNIMAS Y CONTROL ESTATAL; BAJAS FRECUENCIAS COMO INSTANCIAS PRELINGÜÍSTICAS; UNA BANDA SONORA PARA UNA PELÍCULA DE CIENCIA FICCIÓN; Y LA RELACIÓN ENTRE EL CUERPO, LAS MÁQUINAS Y LA NATURALEZA EN UNA CHINA HIPERCAPITALISTA, EN LA CUAL MITOLOGÍA, ESPIRITUALIDAD E HISTORIA CULTURAL Y POLÍTICA FUNCIONAN COMO NEXOS DE TODAS LAS COSAS.
