PRESENTACIÓN
INTRODUCCIÓN
1. LA «DESMATERIALIZACIÓN» DEL OBJETO DE ARTE
2. DEL INFORMALISMO AL ARTE CONCEPTUAL EN ESPAÑA
3. ANTECEDENTES DEL ARTE CONCEPTUAL EN ESPAÑA
CONCEPTUALISMO(S) POÉTICO (S)
4. MINIMALISMO Y LAND ART
5. ARTE Y NATURALEZA
6. LA ACCIÓN
7. EL OBJETO
8. ARTE Y LENGUAJE
9. EL PAISAJE DE LOS MEDIA Y EL ARTE SOCIOLÓGICO
10. EN TORNO AL VÍDEO
11. LOS ARTISTAS Y EL CINE
12. POESÍA EXPERIMENTAL VERSUS ARTE CONCEPTUAL
CONCEPTUALISMO(S) POLÍTICO (S)
13. ARTE Y POLÍTICA I: EL GRUP DE TREBALL
14. ARTE Y POLÍTICA II: CREACIÓN INDIVIDUAL FRENTE AL PODER
CONCEPTUALISMO(S) PERIFÉRICO(S)
15. EL EJE MADRID-BARCELONA
16. EL EJE MALLORCA-BARCELONA
17. GALERÍAS Y ESPACIOS ALTERNATIVOS
18. POR UNA CRÍTICA DE ARTE «CONCEPTUAL»
CRONOLOGÍA
19. PRECONCEPTUAL, 1964-1970
20. CONCEPTUAL, 1971-1975
21. POSCONCEPTUAL, 1976-1980
EPÍLOGO
ÍNDICE ONOMÁSTICO
El libro aborda por primera vez el amplio abanico de los nuevos lenguajes artísticos que irrumpen en España en los años sesenta y setenta del siglo XX. En los Conceptualismo(s) poéticos se analizan los nuevos comportamientos artísticos que se desarrollan desde el fin del Informalismo y el inicio del Pop hasta el paso a los años ochenta, en el marco de un contexto histórico, político y social estigmatizado por la decadencia del franquismo. Destacan artistas individuales y colectivos que inauguran nuevas prácticas como la acción, el vídeo, el cine experimental, las nuevas relaciones entre el arte y el lenguaje, la naturaleza, la política, el objeto Un arte que se expande hacia los medios de comunicación y el arte sociológico, ampliando su acción a la poesía experimental, el Arte Postal o el libro de artista. En Conceptualismo(s) políticos se examina el espíritu de ruptura de una generación artística marcada por las premisas ideológicas del Situacionismo internacional y el Mayo del 68 francés, que, en el particular contexto político español, dieron al movimiento conceptual en España una dimensión política y ético-social. El arte debía transformar la sociedad y con ello la institución artística. El Conceptualismo español tuvo todos los ingredientes revolucionarios de transformación de la sociedad propios de la vanguardia histórica. Se hizo patente una doble lucha desde el arte: contra el régimen político y contra el régimen artístico. Finalmente, en Conceptualismo(s) periféricos nos enfrentamos a la nueva conciencia de globalidad que ha relativizado el protagonismo de los «centros» frente a las «periferias» y ha impulsado la valoración de las impurezas del discurso artístico y la especificidad de cada lugar y contexto. En periferias como España o América Latina, la versión analítica del Arte Conceptual de los países anglosajones no es el modelo. El proyecto de las «periferias» se halla enraizado a una realidad política y social donde los lenguajes poéticos devienen políticos. Así sucedió en España, con aires de auténtica ruptura con el pasado, abriendo las puertas a un discurso posmoderno, levantándose con fuerza desde la periferia.
