ERROR 404

ERROR 404

RUEDA, BEGOÑA M.

$ 270.00
IVA incluido
Agotado
Editorial:
VISOR
Año de edición:
2020
Materia
Poesía
ISBN:
978-84-9895-394-7
Páginas:
50
Encuadernación:
Rústica
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BEGOÑA M. RUEDA nace en Jaén en el año 1992. Hasta el momento, es autora de las obras de poesía Princesa Leia (II Premio de Poesía Joven Antonio Colinas, 2016), Siberia es un estado de ánimo (I Premio Luis Cernuda de la Facultad de Filología de la Universidad de Sevilla, 2017) y Reencarnación (Premio Cumplutense de Literatura, modalidad poesía, 2018).
Error 404 es un diálogo con la era de las tecnologías, de las redes sociales, del feminismo y del declive ecológico. Sin abandonar su cariz lírico, aborda la poesía moldeando versos en código binario a la par que se expresa mediante registros más cotidianos, explorando de este modo y en palabras de la autora ?la belleza cyborg? que nos rodea. Es una obra, sin lugar a dudas, capaz de remover conciencias y de invitar a la reflexión lejos de sentir la necesidad de clavar la vista en una pantalla.

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Leticia Martínez se graduó como Profesora en la Normal del Colegio Francés Pasteur. Es Licenciada en Educación por la Universidad Pedagógica Nacional. Obtuvo los grados de Maestría y Doctorado en Apreciación y Creación Literaria en Casa Lamm. Ha colaborado en diferentes revistas del país. Ha dedicado parte de su vida no sólo a las artes, también al activismo con el Movimiento por la Escuela Pública (MEP). Es co-autora del libro de cuentos Farallones (2006), autora del libro de cuentos Tarascadas de realidad (2007) y de la novela Mañana terminaré contigo (2011). 
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El libro es una apropiación por parte de la autora del poema Piedra de sol de Octavio Paz. En este sentido, Lucía María trata de seguir una línea ya planteada, pero agregándole su propia esencia desde una voz y cuerpo de mujer. Asimismo, Lucía busca expandir la poesía hasta volverla accesible a todos y todas y reconocer nuestra posibilidades como seres humanos, pues el cuestionamiento sobre la propia existencia es una base para el desarrollo del poema. Existe, además, una pelea constante entre el binomio muerte-vida, ya que Lucía María nos hace conscientes de cómo estamos petrificados por el sistema que nos vuelve muertos en vida. Es por ello que en el texto se percibe una resistencia a esta posible muerte, de modo que Lucía María nos arroja, por medio de sus versos, a la vitalidad, el movimiento y a buscar una fuerza interior propia. Con la potencialidad de las imágenes proyectadas por el campo semántico del cuerpo, la naturaleza y lo líquido, Lucía María nos empuja a buscar una liberación y a abrazar nuestra capacidad para amar desatada, incluso, desde una explosión de lo erótico. 
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Poeta ella misma, Lorena Huitrón ofrece —y niega al mismo tiempo— las posibilidades absolutas, en español, de una lengua poética que, en su interna contundencia, halla vaguedades perennes en la vaporosa cosidad del inglés de Stein, creadora siempre original y sorprendente. Huitrón, en el prólogo a su Botones tiernos, advierte: “La escritura de Stein está cargada de sentido, nos lleva a las palabras y no a lo que ellas significan, estructura la realidad en planos yuxtapuestos, hay una intención: desgarrar para ver qué hay del otro lado aunque no haya nada”. Mas si Stein desgarra, nuestra poeta-traductora hilvana y a un tiempo deshilacha, con mano experta, las fibras de los textos y contextos, la urdimbre intrincada, aunque extrañamente tersa, de versos que de por sí revientan ya sus propias costuras en cada pespunte de discernimiento. -Mario Murgia 
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sí misma, los secretos pasadizos del mundo que recorre, el sutil pero firme anclaje en
una mitología que ilumina al tiempo que devela la inextricable complejidad del destino
humano, hacen de este libro un camino único del verso profundo y singular de la poeta
Ethel Barja”.

Mercedes Roffé.
“Es evidente que el libro de Ethel Barja no trata sobre nada. Creo que no lo es menos
el que ninguna poesía para la que el propio acto de decir sea un problema, trata sobre
un tema o un aspecto determinado de la realidad [...] Consiste en no usar el lenguaje,
 sino en recorrerlo. Transitar sus relieves, adivinar sus frecuencias, descender hacia
‘ese amasijo de calles / transformadas en resonancias’ (p. 47) que anteceden al
‘camino sin resonancia’ (p. 37) de la comunicación y en donde las palabras recobran y
reinauguran una cierta dignidad perdida en la promiscuidad del uso…¿Cómo poner al
lenguaje en escena sin forzarlo a entrar en operación? ¿Como decir sin que lo dicho
reemplace con palabras el vacío desde el que el acto mismo de decir gravita, pende?
Pero estas preguntas de corte metafísico persiguen aquí una versión anatómica: ¿de
qué tipo es la factura, el cuerpo de una palabra capaz de traslucir todo ese ruido de
fondo que la antecede, y sin embargo la atraviesa y la habita? Ante tales interrogantes
la poesía de Ethel parece, insisto, no optar por su disolución, sino por el regodeo ante
las costuras y las hebras que las entretejen y cuyo caos modulan.  : ‘El mal hábito de
las palabras/ se nutre de este plato/ todo el ruido devorado / alcanza su centro tibio / en
el ritual de la incisión y la costura’ (p. 23).  Hay, pues, una cierta vocación por internarse
en el rigor de las microtexturas, una suerte de ritual celebratorio ante el vértigo de la
asfixia por sondear las fibras, no de las cosas, sino de la posibilidad de las mismas, sus
contornos, su grado cero [...]”.

Santiago Vera 
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